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王家衛(wèi)執(zhí)導的電視劇《繁花》開播即火，雖已大結(jié)局，但熱度高居未下，成為現(xiàn)象級影片。原著作者金宇澄對《繁花》書名解釋：“繁花就像星星點點生命力特強的一朵朵小花，好比樹上閃爍小燈，這個亮起那個暗下，是這種味道?！蓖跫倚l(wèi)鏡頭下，從色彩搭配、家居細節(jié)、燈光調(diào)控上，都展示出了濃烈的復古美學味道。

截至1月11日，由騰訊視頻出品的《繁花》收獲40個品牌共291個廣告投放總量，僅廣告收入，保守估算就已經(jīng)過2億。王家衛(wèi)美學、金宇澄獲獎原著雙加持下，《繁花》將復古美學送上新高度。

圖片來源：電視劇《繁花》官方微博

復古與革新

“新理性藉復古之潮流，而方向日見其開展?！薄Y方震

“尚古”是貫穿中國古代文藝思想發(fā)展的一條主線，是中國文化所具有的一個顯著特征，而“復古”是“尚古”的一種呈現(xiàn)方式。

20世紀初中國知識分子對歐洲文藝復興的理解，有以梁啟超、蔣方震為代表的“復古說”。梁、蔣的復古論，認為文化革新的動力，來源于群體心靈對文明傳統(tǒng)不斷加以“復性模仿”后所獲得的改造與重塑。復古思潮的發(fā)生有其共同特點：社會風氣尚新、尚俗或社會出現(xiàn)危機。當下的復古流行，亦體現(xiàn)了借“復古”實現(xiàn)文明新生以及文化認同內(nèi)質(zhì)的特點。

圖片來源：電視劇《繁花》官方微博

敘事與抒情

色彩并不一定要真實，

必須首先根據(jù)不同色調(diào)的價值、

心理與戲劇含義去運用色彩。

—— 電影理論家馬賽爾.馬爾丹

愛奇藝高級副總裁王柯認為，單純的“造夢”已經(jīng)無法滿足當下受眾的精神文化需求，應結(jié)合時代語境，關(guān)注大眾審美趣味，溫情而接地氣地敘事。如王家衛(wèi)、張藝謀等導演們善于用色彩來區(qū)分不同時空、區(qū)別多重敘事、設定特定氛圍?！斗被ā凡捎酶唢柡汀⒌兔鞫?、強對比的色彩搭配手法，呈現(xiàn)了一場濃烈的海派復古風色彩視覺盛宴：符號化、程式化、華麗而璀璨的復古色，夸張外向、凹造型的表現(xiàn)手法，在光影下液態(tài)、流動，使觀眾在視覺上穿越回那段崢嶸歲月，更身臨其境地感受到九十年代上海的高速變化，還原了內(nèi)心震撼的時代情緒、時代氛圍。

圖片來源：電視劇《繁花》官方微博

廣大與精微

致廣大而盡精微，極高明而道中庸?！吨杏埂?/span>

這句名言出自孔子，意指達到寬廣博大境界同時又深入到細微之處，達到極端高明同時又遵循中庸之道，用于評述《繁花》色彩搭配極其恰當。一方面，《繁花》中的主體紅棕色、暗黑色以及搭配色均通過不同材質(zhì)、紋理、光影，極盡精微地表現(xiàn)出微妙的色彩變化、豐富的質(zhì)感細節(jié)；另一方面，紅棕調(diào)、暗調(diào)貫穿全劇，將繁華萬象包容調(diào)和，正可謂是“致廣大而盡精微，極高明而道中庸”的色彩表現(xiàn)。

紅棕色系：

綠蟻新醅酒,紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無？——白居易

蔣方震認為文藝復興是一次“以復古為解放”的思想運動，隱含著一種“鐘擺式”的文明動力論。溫暖自帶光芒的紅棕色最適合表達這種文明動力。

圖片來源：電視劇《繁花》官方微博

王家衛(wèi)的《花樣年華》、《繁花》，都用紅色撐起了老上海的繁華熱鬧，氛圍的有型營造與無形營造對于沉浸式體驗而言至關(guān)重要。紅棕色，既避免了正紅色過于張揚和熱烈的個性，又減輕了傳統(tǒng)棕色的沉重與濃郁。紅棕色將這兩種顏色的優(yōu)勢融為一體，為空間注入和煦氛圍的同時，其自帶的復古氣息也為空間增添了幾分古典韻味。紅棕色的飽和度較低，明度適中，這種色彩屬性使其具有極高的搭配性。

紅色濃郁熱情，棕色溫潤內(nèi)斂，紅棕色則自帶穩(wěn)重內(nèi)斂氣質(zhì)，紅色系、紅棕色、棕色系細膩層級在空間中的搭配，是溫婉敘事的鋪陳，是情緒正濃的擁抱。

綠色系：

“沒有一種顏色，比綠更廣闊更浩蕩?！薄×⒚贰毒G》

在我國第一位女教授、學者陳衡哲看來，文化正是一株具有內(nèi)在生命力且循環(huán)生長的“植物”。陳衡哲視文藝復興為一種“老樹發(fā)生新芽”式的文化復生，以一種“植物”式的生命隱喻和樂觀的進步史觀，將文化進步的動力引向群體心理之中的自由精神與求知意志。綠色意指沉著、生命力，它像是自然饋贈給人類的禮物，躍動于山川河流之間，裝點著繁華喧囂的自然世界，安撫著無數(shù)躁動不安的心靈，給人帶來清新和活力，令人精神煥發(fā)。綠色作為文化復生的圖像符號，常出現(xiàn)在復古調(diào)性中。

圖片來源：電視劇《繁花》官方微博

綠色常成為王家衛(wèi)復古調(diào)性電影的主要感觀，在主色調(diào)里通過綠色明度、純度、色相的細節(jié)差，造就了王家衛(wèi)電影的“高級感”。

金色系：

金色是人世間璀璨光芒的象征，代表著對物質(zhì)世界的尊崇和追求，有權(quán)力與榮耀等意義?！斗被ā分薪鹕某霈F(xiàn)極具象征意義，劇中的金色給予了華麗轉(zhuǎn)身的玲子，寄寓走向?qū)儆谧约汗饷?、自己榮耀的時刻。金色是山頂?shù)娜粘?、是煙火的絢麗、是夜晚的燈火闌珊，它可以是浪漫的也可以是高貴的，金色的本質(zhì)是如金子一般的赤誠，是一個高級而溫暖的顏色。

圖片來源：電視劇《繁花》官方微博

金色體現(xiàn)的不僅是其色彩的華麗，更是彰顯東方精致審美的重要元素，不管是在美妝、服裝亦或是家居領(lǐng)域，巧妙地運用金色都能為畫面展現(xiàn)細節(jié)處的精致美。

矛盾與沖突

矛盾是一切事物發(fā)展的動力。——（法）路易·阿爾都塞

矛盾與沖突，在色彩搭配中是通過對比的手法實現(xiàn)。強對比放大感知，由視覺向內(nèi)給人一種強烈的心理沖擊。《繁花》中主要運用了明暗對比、色相對比、整體與細節(jié)對比等色彩搭配手法。

明暗對比

《繁花》中光影是極為重要的語言，明暗交錯間彰顯著空間特點和環(huán)境關(guān)系等場面特點，增強環(huán)境的空間感、平衡畫面構(gòu)圖，增強空間表現(xiàn)力、吸引視線，創(chuàng)造色彩美學空間。

色相對比

紅、綠是《繁花》中的主要色相對比，用劇中爺叔的一句臺詞來說：急事慢做！劇中色彩通過降低純度，緩解沖突、取得鈍感，在不和諧中謀和諧。

整體與細節(jié)對比

《繁花》一劇，從頭至尾由暖棕色統(tǒng)馭整體調(diào)性，搭配高純度、色差細膩、色數(shù)豐富的紅、綠、藍等，空間中的色相對比沖突，被消解在明度對比的力量感中。色彩被光統(tǒng)一，又因色對比而充滿細節(jié)趣味。

圖片來源：電視劇《繁花》官方微博

結(jié)語

以色彩敘事重新建構(gòu)生活空間，滄海桑田、世事輪回，市場總會找到自己的最優(yōu)解。